PERE ESPALARGUES (Actif en Catalogne entre 1490 et 1500-1510 - Lot 14

Lot n° 14
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Estimation :
15000 - 20000 EUR
PERE ESPALARGUES (Actif en Catalogne entre 1490 et 1500-1510 - Lot 14
PERE ESPALARGUES (Actif en Catalogne entre 1490 et 1500-1510) Saint Laurent Panneau de retable, peinture à l'œuf et fond d'or sur bois de résineux, en bas du panneau, le nom du saint est inscrit en lettres dorées en relief, ornées de motifs végétaux : SANT LORES (Saint Laurent en catalan) 143 x 90 cm Provenance : Ancienne collection du château de la Garoupe, France Le panneau est constitué de deux planches de bois verticales de 50,5 cm et 39,5 cm de large, assemblées à joints vifs. L'arrière est renforcé par de la filasse et trois traverses d'origine, en bois posé à contre-fil, espacées de 58 et 60 cm. La surface picturale, notamment le fond de la dalmatique, a été partiellement repeinte. On observe quelques usures, petites lacunes et accidents mineurs, surtout dans la partie inférieure. Des restaurations anciennes ponctuelles ont été effectuées. Le fond du tableau représente une stalle à haut dossier, finement décorée de motifs gaufrés et dorés. Saint Laurent y est représenté aux trois-quarts, occupant toute la hauteur du panneau. Il porte une robe blanche plissée dépassant légèrement d'une somptueuse dalmatique bleu nuit, ornée de motifs dorés gravés imitant le damas et bordée de parements en relief décorés de volutes. Tonsuré et auréolé, le saint tient dans ses mains un livre sacré, une palme et une grille - cette dernière étant l'attribut traditionnel de son martyre. Diacre du pape saint Sixte au IIIe siècle, son identification est confirmée par l'inscription en bas du tableau. Le style, marqué par une ornementation en relief prononcée, est typique de la peinture catalane de la fin du XVe siècle, fortement influencée par les pratiques voisines de l'art aragonais. Par son iconographie et malgré ses dimensions importantes, ce panneau inédit provient probablement d'une prédelle - partie inférieure d'un grand retable - habituellement réservée aux figures représentées à mi-corps ou aux trois-quarts. Le choix de placer le saint devant une stalle est cependant atypique, mais on retrouve une composition semblable chez Francisco Solives, dans une prédelle conservée dans la collection James à New York (cf. Chandler Post, History of Spanish Painting, Cambridge, 1947, Vol. IX,2, fig. 370). L'œuvre s'inscrit dans le cercle artistique de Pere Garcia de Benabarre (actif de 1456 à 1496), dont Pere Espalargues, ainsi que le Maître de Vielha probablement Bartomeu Garcia), furent les principaux disciples. Vers 1475-1480, Espalargues travaille avec Pere Garcia à Lerida au retable de Sant Joan del Mercat ( Barcelone, Museu Nacional d'Art de Catalunya), dédié à Saint Jean-Baptiste. Par la suite, Pere Espalargues mène une carrière indépendante à Benabarre, Lérida et dans le diocèse de la Seu d'Urgell. Son seul retable signé et daté (1490), dédié à la Vierge, provient d'Enviny (vallée pyrénéenne d'Aneu) et est aujourd'hui partagé entre la Hispanic Society de New York et le Philadelphia Museum of Art (inv.170-175). À partir de cette œuvre, les historiens ont reconstitué une partie de son corpus. Son style gothique, proche de celui de Pere Garcia, se caractérise par des compositions symétriques, une perspective approximative et des scènes animées où l'on retrouve des personnages élancés, aux visages oblongs, aux regards obliques et expressifs. Malgré la richesse des costumes, ces visages conservent une certaine simplicité populaire. Le Saint Laurent présenté ici correspond à ce style : visage allongé fortement ombré, au menton recourbé, nez droit prolongeant la ligne des sourcils, yeux larges, lèvres serrées. Ces traits rappellent ceux du Saint Jean de la prédelle d'Enviny (Philadelphie) et des figures du retable dédié aux saints Just et Pastor à Son del Pino, notamment la Vierge en trône entourée d'anges musiciens (Fig. 1). Les mains aux doigts courts et épais, la chute des plis, le traitement des tissus sont autant d'éléments caractéristiques du style d'Espalargues. Bien qu'aucune documentation ne permette de rattacher ce panneau à un ensemble connu, ses caractéristiques confirment son attribution au Père Espalargues. Bibliographie consultée: C.R Post, History of spanish painting, The catalan school of the middle ages, Cambridge (Mass), 1938, vol. VII,1, p. 238-262; J. Gudiol , S. Alcolea, Pintura gotica catalana, Barcelone, 1986, p. 191-194; A. Velasco Gonzalez, Devociones pintades, Lerida 2011 Post a décelé la main d'Espalargues dans un certain nombre d'œuvres constituant un corpus que J. Gudiol et S. Alcolea ont considérablement augmenté mais que Velasco Gonzalez a drastiquement réduit.
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